【小知识】音频信号之相位(2)

我们只讨论了声音相位表面的问题。而其实相位问题是生活中不可避免的一个因素，最重要的就是如何去识别和处理的问题。

下面章节是相关辅助知识（来自网络）

大多数的时候，都只能“看情况”。假如在录音过程中发现了相位的问题。最简单的方法就是移动话筒，或者反转话筒或输入通道上面的相位。

也有一个很好的小技巧：话筒摆放3：1规则，简单的说，当使用两支话筒录制声源时，试着将第二支话筒与与首次支话筒之间的距离保持为首次支话筒距离声源位置的三倍。如果首次支话筒距离声源时一尺，那么第二支话筒应该放在距离首次支话筒三尺的位置。使用简单的3:1规则能减少由于话筒间时间延迟造成的相位问题。

当然，如果到了混音阶段才发现相位问题，可以将音轨放入DAW中，放大波形，对于一个轨道做轻微的移动。

绝大多数相位问题是不会再立体声中表现出来的，只有将它们混合到单个汇总的通道才会体现出来。所以，在混音时，有规律的进行单声道的检查是相当重要的。当改变轨道EQ，或增加混响时，都记得进行检查。

只是相位

当使用多个通道对单一声源进行录音时（比如吉他的立体声拾音、鼓组的多话筒拾音或使用话筒/DI对贝斯进行拾音），就会发生相位问题。使用“单声道叠录”可以避免这些问题，但无法给你动态的立体声声场。实际上，通常在将立体声转换为单声道的过程中，能暴露这个问题。

当两个通道处于同相时，我们的耳朵会同时听到同等的振幅。但如果立体声信号的一边进行了反转, 信号便会彼此抵消。实际上，如果我们使用纯净的正弦波，将两个不同相的信号结合，结果会发生静音——因为声音彼此发生了抵消。

当然，在真实世界中，我们通常听不到纯净的正弦波。因为我们听到的大多数音乐以及我们录制的大多数乐器是由多种波形和谐波构成的，所以相位抵消的结果也会相当复杂。

对于听众

对于通常的听众，将音箱的接线弄错，意外反转了一个通道的极性就会产生相位抵消。不要惊讶，很多家庭立体声系统——甚至是项目工作室——监听音箱的 接线都是不同相的。在一些环境中，如果不仔细去听，是发现不了的。这通常叫做“不同相接线”，技术上讲就是极性问题。也就是说，极性反转听到的效果跟相位 抵消是同样的。

检查音箱最简单的方式就是将混音转换为单声道（之后会详细讲解）。许多立体声系统和大多数混音控制器允许你通过简单的一键式操作来实现。不过，在立体声中，也能找到一些相位问题的迹象。

相位问题听起来是什么样的？因为相位抵消在低频部分是最明显的，所以不同相的监听结果就是声音单薄，没有或仅有少量的低频声音。另外一个可能的结果是底鼓或贝斯吉他缺少定位。比如，底鼓可能会在混音中移动，而不是来自于同一个点。

另外一个立体声不同相的现象是摆在中心的信号消失，而摆在极端位置的声音得以保留。通常会是主人声或乐器独奏——主要的部分消失了，只留下混响。实 际上，这就是许多老式“去人声”卡拉OK盒子的工作原理——它们将立体声混音一边的相位就行了反转。主要是因为，大多数商业录制的音乐，主人声是死死地放 在中心的。

在录音室

相位问题在录音中又分不同的等级，可能会变得很复杂。在大多数录音工程中，我们要处理多种乐器和多支话筒。因为不同频率的波会在不同时间达到不同的 话筒，所以有极大可能，一支话筒的振膜接收到了正相位，而另一支接收到了反相位，这些不同波形之间的相位关系会很难预测。实际上，用上的话筒越多，相位问 题就越难避免。