【小知识】音频信号之相位(3)

让我们来研究一个简单的情形，比如原声吉他的立体声录制。通常情况下，两支话筒的配置是，一支指向琴箱孔拾取较低的频率，而另一支话筒指向指板来拾 取瞬态细节。当然，吉他的频率范围包括了几个八度，这意味着其中包括了各种波长的声音。因为话筒距离声源的位置是固定的，所以那些不同的波形会在不同的时 间点到达话筒。不可避免地，有一些谐波会听起来很微弱。你不错将话筒做一些轻微的移动——不到一英寸的移动也会带来很大的改变——直到你的耳朵听到不错的 声音为止。另外一个解决方案是使用“中心-侧边”拾音技术，在这里就不做详细讲解了。

录音中使用的话筒越多，相位问题发生的可能性就越大。在现代录音中，通常指的是套鼓。想象一下，即便对一支军鼓，就会从上下两面进行拾音。因为鼓头 的顶部和底部通常会向相反的方向移动（当顶部的鼓头被击中时，会向内移动，造成底部鼓头向外移动），这两支话筒不可避免地会接收到不同相的信号。现在，脚 踏钹话筒、一对吊顶话筒，以及至少一个底鼓话筒和一个筒鼓话筒，更不要说氛围话筒了，有大量的相位问题。这就是为什么许多话筒，以及话筒放大器 和控制台，都提供了相位反转开关。所以，许多“老派”录音工程师会很怀念那些只用两三支话筒录音的日子！

当然，还有许多其他为录音引入相位问题的途径。通过直接输入（DI）录制的贝斯音轨会太过干净，而大部分时候，与放在放大器琴箱的声音混合后，会引 入不同相信号导致问题。某些延迟设置，包括带混响的预延迟，为原始信号制造了延迟，会导致不同相，而搞砸事情。有时候，某些外部设备，甚至是话筒线，也可 能导致不同相的发生。

修正相位

那么，怎么修正相位问题呢？大多数时候，都只能“看情况”。假设你在录音过程中发现了相位问题，最简单的方式就是移动话筒，或反转话筒或输入通道上的相位。

当你试图捕捉氛围感时，也有一个很好的小技巧：话筒摆放的3：1规则。简单地说，当使用两支话筒录制声源时，试着将第二支话筒与首次支话筒之间的距 离保持为首次支话筒距离声源位置的三倍。如果首次支话筒距离声源一尺，那么第二支话筒应该放在距离首次支话筒三尺的位置。使用简单的3：1规则能减少由于 话筒间时间延迟造成的相位问题。

当然，如果到了混音阶段才发现问题，你可以将音轨放入DAW中，放大波形，对一个轨道做轻微地移动。你会被这几毫秒移动带来的变化所震惊。市面上有 一些不错的相位排列插件，可以帮助到你——甚至可以作为不错的创造工具使用——其中之一就有Little Labs IBP相位排列工具。

总结

我们只探讨了表面的东西，而其实相位问题是生活中不可避免的一个因素。

最重要的就是识别问题。绝大多数相位问题是不会在立体声中表现出来的，只有将它们混合到单个汇总通道时才会体现出来。所以，在你混音时，有规律地进 行单声道检查是相当重要的。在编曲和混音不太稠密或没有太多东西的时候，就去检查基本的音轨，特别是鼓和贝斯。当你加入新的乐器，或改变轨道EQ，或增加 混响时，都记得进行检查。

跟很多事情一样，越早抓出相位问题，就越容易修正它。最近，多轨现场录音重放话题挺火，希望此文对大家有所帮助。祝你混音愉快！

前文补充说明

造成反相的原因有以下几种：  

(1)音箱单元相位接错，音频信号从功放输出后，假若一对音箱有一只接反相（通常是指“+”“一”极接反），那么这对音箱的单元会产生交流相位差，音频信号相互抵消，播出时的低频信号非常明显偏弱，声音变硬变干，中高频会来回飘，影响整个制作系统的效果。  

 (2)音源拾音部分。话筒同样存在相位，如果有多支话筒同时使用，有一支话筒反相，会导致整体抬音产生不平衡感，拾音话筒接近者，会抵消信号。而同相的2支话筒近距离一起拾音时，易造成信号重叠。同相位的2支动圈话筒，将其呈180°相对进行拾音会明显感受到声压偏低，甚至无信号输出。